Modelos basados en partículas

Una gran variedad de síntesis basada en modelos de partículas, sin tratarse de la síntesis granular propiamente tal, puede ser encontrada en la literatura [28]. Algunas de ellas derivan de la síntesis granular, otras de técnicas gráficas, formantes y de la física.

Castagne y Cadoz destacan que los esquemas de masa-interacción son usualmente citados como técnicas de modelo físico, pero que muchas de las posibilidades musicales no han sido exploradas [8]. Ellos propusieron un entorno gráfico llamado GENESIS, el cual esta basado en el paradigma CORDIS-ANIMA mass-interaction y diseñado para músicos. El principal objetivo de este acercamiento es el de proveer de un `pensamiento físico''. En otras palabras, descubrir y experimentar nuevas formas de crear música.

Los modelos basados en partículas están basados comúnmente en modelos físicos [37], los cuales usan una descripción matemática del instrumento físico que se desea sintetizar. Un interesante enfoque presenta lo que Cook llamo modelamiento estocástico físicamene informado (PhISEM) [9]. Este algoritmo se basa en el traslape pseudo-aleatorio y a la suma de pequeños granos de sonido. Esta técnica considera modelos puntuales caracterizados por las ecuaciones de Newton. Este algoritmo ha sido exitoso en el modelaje de pequeños instrumentos de percusión tal como las maracas y otros instrumentos afines.

Sturm [39] [40] [41] ha trabajado en la sonificación de partículas basado en la hipotesis de de Broglie. Como el sonido es una superposición dinámica de frecuencias, existe la posibilidad de establecer una metáfora que relacione la física de partículas y la síntesis de sonidos. De acuerdo con Sturm, pensar en el sonido en términos de la evolución de un sistema de partículas nos otorga una nueva interpretación y una contra parte sonora a los eventos físicos. Bajo este criterio Sturm, deriva sus ecuaciones de transformación sónica.